行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。

　　野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。

　　短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。

　　情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。

　　新华社记者 周牧 摄

　　赏析：

　　东溪，亦名宛溪，流经宣城东部，北与句溪汇合。宣城北有陵阳山，东北有敬亭山，这里山环水抱，风景清幽，历代诗人陶醉于此，每有吟咏。如唐代就有李白《秋登宣城谢眺北楼》、杜牧《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪夹溪居人》、陆龟蒙《怀宛陵旧游》等传世名篇，而梅尧臣这首《东溪》，于诸多吟咏宣城诗作中堪称别具一格之佳作。

　　游兴因水而生，题咏触水而吟。诗分三个层次，两次转折。

　　首联写“临流”，点明此行目的是“看”水，地点在“东溪”，这说明东溪水景非同一般，诗人是因激赏这里的幽美景色而来。至于次句中的“发船迟”，本应在观赏东溪景色之后，提前至此，引起人们对东溪景色的注意具有提示作用，是为一折。

　　颔、颈二联是第二层次，分別写岸边及水中所见。在这里，野凫闲眠，岸花照水，新蒲初长，平沙净铺，诗人摹物状形，细致传神，形象鲜明，美仑美奂，仿佛构成一幅工笔画，而人与物又是如此平静、和谐，竟不觉时光之流逝。

　　尾联为第三层次，出句“情虽不厌住不得”，不仅是对首联“发船迟”的呼应，也是又一次转折。东溪纵美，无法淹流，延至薄暮，终得返还，去继续领略尘世劳碌以及官场应酬的车马之疲，这短暂的平静何其难得！

　　宋初诗坛浮艳之风靡漫，尧臣极力提倡平淡朴实的诗风，《东溪》正体现了他这方面的成就，也可视为宋代主流诗风的代表作。

　　元代方回对此诗的评论是“三、四为当世名句，众人所脍炙”。但是，我们将本诗与唐代诗歌，比如本文前面提及的李白、杜牧、陆龟蒙三人诗作比较，便会看出两者在风格上的明显不同。概括地讲，唐诗贵含蓄而多情韵，宋诗求质朴而重理趣。再具体一点，尧臣诗中“野凫眠岸有闲意”，“有闲意”是诗人对“野凫眠岸”的理性认识和直接表白，而唐人通常就不会如此写。比如杜甫，他就写出“笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠”，这“闲意”是通过诗人塑造的物象体现出来的，比较含蓄，这就是唐、宋诗风的重大区别。正因为如此，明代冯舒在评论尧臣这两句诗时，与方回的评论之外另有见地：“三、四亦好，然非唐韵”，可谓一语中的。

　　（储质卿，泰州市诗词协会及泰州市楹联研究会顾问）